中國潑彩山水畫是中國繪畫史研究中的一個(gè)特殊內(nèi)容，潑彩山水畫在中國畫中難度最大、成熟最晚，然而，一旦它嶄露頭角，則舉座皆驚。以張大千、劉海粟為代表的一系列畫家在潑彩山水畫的探索上取得了驕人的實(shí)績。潑彩山水畫在當(dāng)代的崛起與受到追捧是值得關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象，其淵源與發(fā)展十分值得在藝術(shù)理論上進(jìn)行探究。然而，現(xiàn)實(shí)情況卻是長期以來，探索的畫家不多，而能在學(xué)理上進(jìn)行深入系統(tǒng)研究的成果也少?；诖耍涨?，東南大學(xué)出版社重點(diǎn)推出邵曉峰教授的近著、海內(nèi)外第一部《中國潑彩山水畫史》。
該專著探討了金城、張大千、劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、何海霞、宋文治、魏紫熙、饒宗頤、范保文在潑彩山水上的創(chuàng)造性業(yè)績，呈現(xiàn)了中國潑彩山水畫90年來的不凡歷程，并結(jié)合寫意精神、模糊審美、潑墨傳統(tǒng)、青綠傳統(tǒng)、隨心賦彩、用水傳統(tǒng)、水彩畫法與潑彩山水的內(nèi)在關(guān)聯(lián)建構(gòu)了中國潑彩山水的理論體系，闡釋了潑彩山水對于當(dāng)代繪畫演進(jìn)的意義。
國學(xué)大師、藝術(shù)大師、西泠印社第七任社長饒宗頤先生特別為此書題寫書名，香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館學(xué)術(shù)部主任鄭煒明博士熱忱為此書作序，對其填補(bǔ)空白的學(xué)術(shù)意義給予高度肯定。正如鄭煒明先生序中所言，著者邵曉峰“治中國家具史，其代表作《中國宋代家具》行世以來，一時(shí)紙貴，為填補(bǔ)學(xué)術(shù)空缺之作，……今曉峰之《中國潑彩山水畫史》，篇幅雖不大，然其旨宏遠(yuǎn)，實(shí)屬另一填補(bǔ)學(xué)術(shù)版塊之作也?！倍愀壑形拇髮W(xué)高級訪問學(xué)者趙澄更是贊其將“中國潑彩山水畫”九十年的歷史重新梳理，大膽鮮明地提出自己的學(xué)術(shù)主張，堪稱目前第一部系統(tǒng)而全面研究“中國潑彩山水畫”的史論專著。這一研究填補(bǔ)了中國山水畫史中長期的學(xué)術(shù)空白，不失為壯舉。
鄭先生序中最后一言以蔽之，點(diǎn)出專著精妙所在：“此書要言不煩，系統(tǒng)論述中國潑彩山水畫近百載之史實(shí)，以畫家為綱，輔以時(shí)代風(fēng)格之遞變，結(jié)合諸般涉及用墨、用水、用彩以至于包括潑彩技法在內(nèi)之審美精神與技巧發(fā)展，予以全景式鳥瞰，且言必有中，其闡釋甚有可取，大抵中國潑彩山水畫之緣起與理論框架，已可于此得以窺見?！?/p> | 
