|
| 新書架—東大社隆重推出海內(nèi)外首部《中國潑彩山水畫史》第2版 | ||||
| ||||
自《中國潑彩山水畫史》第1版于2013年出版以來，受到了學(xué)界、收藏界的廣泛關(guān)注。南京新華書店特為此書舉行了專家研討會，2013年7月27日的《新華日報》付以整版報道，《美術(shù)》雜志、《藝術(shù)百家》雜志、《書與畫》雜志、《美術(shù)報》、《南京日報》等眾多報刊也刊登了大篇幅的書評與專題報道，可見此書所討論的議題是可以融入當(dāng)下語境、具有時代價值的。這三年以來，國內(nèi)外藝壇發(fā)生了巨大變化，其中的一個表現(xiàn)是，關(guān)注潑彩山水的藝術(shù)家隊伍在不斷擴大，研究相關(guān)議題的論文也有不少發(fā)表。 隨著《中國潑彩山水畫史》第1版的暢銷與告罄，東南大學(xué)出版社決定將此書再版，并由少部分彩版改為全彩印刷，由32開擴至16開。作者邵曉峰教授在進行全面修訂之余，增補了第三章第二節(jié)關(guān)于石畫以及雨花石的深入討論，以強化模糊審美對于潑彩山水發(fā)展的意義。還特別增加了第三章第八節(jié)，專題闡釋現(xiàn)代派美術(shù)與潑彩山水的關(guān)聯(lián)，認為潑彩山水不但與東方精神頻頻共振，而且與國際藝壇遙相呼應(yīng)。 《中國潑彩山水畫史》是海內(nèi)外第一部研究中國潑彩山水畫史的專著。探討了金城、張大千、劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、何海霞、宋文治、魏紫熙、饒宗頤、范保文這十位畫家在潑彩山水上的創(chuàng)造性業(yè)績，呈現(xiàn)了中國潑彩山水畫九十多年來的不凡歷程，并結(jié)合寫意精神、模糊審美、潑墨傳統(tǒng)、青綠傳統(tǒng)、隨心賦彩、用水傳統(tǒng)、水彩畫法、現(xiàn)代派美術(shù)與潑彩山水的內(nèi)在關(guān)聯(lián)建構(gòu)了中國潑彩山水的理論體系，闡釋了潑彩山水對于當(dāng)代繪畫演進的意義。國學(xué)大師、藝術(shù)大師、西泠印社第七任社長饒宗頤先生為此書題寫書名，香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館副館長、學(xué)術(shù)部主任鄭煒明和中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任馬鴻增為此書作序，對其填補空白、探索前行的學(xué)術(shù)意義給予肯定。 香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館副館長、學(xué)術(shù)部主任鄭煒明在序一中認為，《中國潑彩山水畫史》，篇幅雖不大，然其旨宏遠，實屬另一填補學(xué)術(shù)版塊之作也。我國山水畫史，向有南北二宗之分，至饒師宗頤先生，又創(chuàng)有山水畫之西北宗。而潑墨、潑彩之法，古籍已有記述，故亦非全新之事，但將潑彩山水畫納入我國山水畫史系統(tǒng)之論述范疇內(nèi)，由此而起端，可證曉峰其人聰穎過人，極擅于已有材料中尋找新課題。此書要言不煩，系統(tǒng)論述中國潑彩山水畫近百載之史實，以畫家為綱，輔以時代風(fēng)格之遞變，結(jié)合諸般涉及用墨、用水、用彩以至于包括潑彩技法在內(nèi)之審美精神與技巧發(fā)展，予以全景式鳥瞰，且言必有中，其闡釋甚有可取，大抵中國潑彩山水畫之緣起與理論框架，已可于此得以窺見。 中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任馬鴻增在序二中提出，此書對于史與論、理與法、古與今、中與外，多角度的清理與探究，加之近百幅圖版，圖文并茂，令讀者對潑彩山水畫的源流、業(yè)績、理論有了較為全面系統(tǒng)的了解?！蹠苑迥攴讲换?，已然構(gòu)筑起中國潑彩山水畫史的基本框架，這是中國畫史研究中的一個新突破，一個重要突破。隨著古代史料的繼續(xù)挖掘，思想認識的繼續(xù)升華，這部專史內(nèi)容將會更加豐滿，學(xué)術(shù)價值將會更加彰顯。 邵曉峰，男，1972年12月生，江蘇南京人。江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”（全省20名）、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”(第二層次)學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省徐悲鴻研究會副會長兼秘書長、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席。江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國畫學(xué)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計研究中心主任.。
|
 |
 |
 |
 |
 |
